1989年2月5日晚上八点，当《春节序曲》的老到旋律再一次响彻中国千门万户的客厅时，东说念主们大要并未坐窝鉴定到，他们行将不雅看的不仅是一场晚会，更是一个时间璀璨而深情的谢幕。

这是八十年代的终末一个除夜夜，由赵安和张晓海荟萃执导的1989年中央电视台春节联欢晚会，如归拢枚时期的琥珀，将阿谁行将逝去十年的社会风情、文化探索与集体情谊，鲜美地封存在了4个多小时的光影里。

主办东说念主李默默、赵忠祥、姜昆、阚丽君和李扬的声息，串联起的是一幅交汇着幽默与感动、传统与流行、家国与个东说念主的斑斓画卷，其中几个俄顷，注定穿越三十余年时光，于今仍在咱们牵记中闪闪发光。

若要问那一年春晚最响亮的一声“惊雷”，非赵丽蓉莫属。

继前一年《急诊》中的惊艳亮相后，这位年过花甲的老艺术家在小品《骁雄母亲的一天》中，与侯耀文搭档，完成了一次号称教科书级的扮演。

赵丽蓉与侯耀文搭档，献技小品《骁雄母亲的一天》

她饰演的那位一心只想赶着去买豆腐、却被电视台记者（侯耀文饰）纠缠着摆拍“骁雄母亲”奇迹的庸碌老妃耦，以其浑然自成的质朴幽默，将神气想法与委果生活之间的乖张反差演绎得大书特书。尤其是那句因口音而令东说念主捧腹的“司马光（缸）砸光（缸）”，以及带着唐山腔的“我唱不了，我憋不出来”，俄顷击中了寰球不雅众的笑穴，也让“赵丽蓉”这个名字从此成为中国小品史上一个无可替代的笑剧标记。

她不是靠夸张的肢体或刻意的台词逗乐，而是将幽默深深扎根于常人物的委果反应与鲜美的生活细节里，这种“接地气”的扮演好意思学，为她将来更多经典变装奠定了坚实基础。

相同在小品舞台上留住浓墨重彩一笔的，还有初登春晚的宋丹丹。

在《懒汉相亲》中，她塑造的农村大龄女后生魏淑芬，身穿肥美的红棉袄，戴着一副夸张的眼镜，一句扭持的“俺叫魏淑芬，女，29岁，于今只身”，配合着专有的山东口音，俄顷诞生了显着的个东说念主格调。

《懒汉相亲》

这个形象与她自后在《超生游击队》等作品中的施展一脉计议，标记着一位笑剧女星的防备崛起。

而谈话类节策划光线远不啻于此。陈佩斯与朱时茂这对黄金搭档孝敬了极简想法格调的《胡椒面》，两东说念主为争一瓶胡椒面张开的无声较量，仅靠脸色和肢体就将小市民的模样描摹得一口说念破，号称“无台词笑剧”的典范。

笑林、师胜杰、黄宏、方青卓配合的《招聘》，则机敏讥诮了社会上的邪门歪道，展现了春晚谈话节目介入本质的才调。

相声黄金搭档冯巩与牛群，也在这届春晚崇拜开启了他们日后怒斥风浪的搭档生存，带来了相声《生辰祝辞》，为“冯巩牛群”这也曾典组合奏响了序曲。

冯巩与牛群

歌舞类节目则流淌着八十年代末特有的柔柔与豁达的视线。

韦唯身着一袭白色西装，以极具穿透力和感染力的嗓音，唱响了那首《爱的奉献》。“独一东说念主东说念主齐献出少许爱，世界将变成好意思好的东说念主间”。这平实却无比竭诚的歌词，配合着其时社会对互助与柔柔的招呼，使得这首歌卓绝了晚会的舞台，成为传唱不衰的时间心声，致使在尔后大齐公益与慈善时事被反复唱起，影响力绵延于今。

香港歌后徐小凤的登场，是畴前春晚“通达”姿态的权贵标记。

她一连献上《明月沉寄相想》和《心恋》两首经典，那雍容的风姿、甘醇如天鹅绒般的嗓音，让内地不雅众恍悟了天差地远的港派巨星风范，成为两岸三地文化交流的动东说念主注脚。

台湾歌手潘安邦则带来了《外婆的澎湖湾》和《随着嗅觉走》，前者唤起浓浓的乡愁与童年牵记，后者轻快的节律则精确捕捉了其时年青东说念主启动追求个性与自我感受的时间脉搏。

潘安邦

此外，跳舞家杨丽萍再次惊艳全场，她的《舞之魂》、《版纳三色》、《孔雀》系列跳舞，将民族舞的精魂与当代审好意思鉴定齐备会通，尤其是模拟孔雀的灵动姿态，进一步奠定了其“孔雀公主”的至高艺术地位。

这台晚会还充满了深嗜的、带恐怕间烙迹的“插曲”和尝试。

气功扮演《喷水断砖》、《缩身进笼》登台，委果反馈了其时席卷寰球的气功上升。

来自南斯拉夫的留学生桑样南腔北调地演唱京剧《苏三起解》，体现了文化会通的兴致兴致。而“战士拉歌”步伐，陆海空及武警官兵掷地有声的歌声，则径直表达了欣慰的家国情愫，与郭兰英压轴演唱的《我的故国》酿成弥远情谊共振。