老作新宫近翠微，满庭松柏荫秋晖。

空馀玉几无东说念主义，闲倚权门待鹤归。

野径草生迷竹院，寒塘水落露渔矶。

创巨痛繁重肠断，一派丹枫夕照稀。

这首诗以一处排除居所为中枢场景，借当然景物与东说念主文预料的交汇，勾画出时光流转中荣华清除、寂然长存的画面。从山畔的幽僻环境切入，通过松柏、权门、野径、寒塘等细节，层层渲染出空间萧疏的苍凉感，最终以丹枫夕照的凄盛预料收束，将历史沧桑与个体惨酷熔铸成一幅深千里的抒怀画卷。

首联“老作新宫近翠微，满庭松柏荫秋晖”

开篇以“翠微”点明居所位于山色清幽之地，本应充满生机，却因“老作”二字秘密衰败伏笔。

“满庭松柏”本象征将强长青，可是在“荫秋晖”的烘托下，魁岸枝桠投下的暗影反而加剧了庭院的冷寂。

松柏的不朽与秋晖的一刹酿成张力，浮现荣华如夕阳般易逝，而萧疏却如松柏般刚烈。

颔联“空馀玉几无东说念主义，闲倚权门待鹤归”

“空馀”直指中枢矛盾：仍是珍稀的“玉几”如今沦为无东说念主问津的遗物，暴披露空间功能的透彻丧失。

“权门”本是权臣象征，此刻却“闲倚”着恭候仙鹤转头，拟东说念主化的手法赋予门扉以期望者的孤立。

鹤在中国文化中常与隐逸、洒脱干系，其“未归”浮现着旧主早已清除，唯一门扉固握地守候着演叨的期待，强化了时过境迁的苍凉。

颈联“野径草生迷竹院，寒塘水落露渔矶”

视角从庭院转向左近环境，进一步拓展萧疏的界限。

“野径草生”以杂草侵占说念路的细节，浮现东说念主烟颠倒；“迷竹院”则通过视觉无极化搞定，将竹院的综合消融在当然野性中，象征东说念主工次序被当然力量再行并吞。

“寒塘水落”以水位下落流露渔矶，浮现渔业行径的断绝，而“寒”字更将物理温度滚动为格局寒意，烘托出环境的冷清与人命的凋零。

尾联“创巨痛繁重肠断，一派丹枫夕照稀”

情谊在此达到高涨。

“创巨痛深”直吐襟怀，将前文通盘萧疏情状凝合为对往昔的不幸回想；“重肠断”以夸张手法强化哀伤的深度，仿佛情谊已突出身体承受极限。

斥逐“丹枫夕照”以暖颜色预料反衬结局的孤寂：火红的枫叶在澹泊的夕阳中摇曳，既是人命终末的清秀，亦然荣华落尽的预兆。

荒芜的色泽如同记念的碎屑，徐徐隐没在昏昧中，留住无穷的空乏与怅惘。

全诗通过空间萧疏的层层递进，完成从具象场景到抽象情谊的升华。

山畔的静谧布景、松柏权门的象征物、野径寒塘的当然侵蚀，最终积攒为丹枫夕照的视觉隐喻，构建起一个对于时辰、记念与失意的齐备叙事。

每一处细节王人成为沧桑感的注脚，而举座结构则如兼并首无声的挽歌，在物象的衰败中奏响对不朽与一刹的深切叩问。